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中國五千年的文明發展史積累了豐富的文化藝術財富,石雕藝術就是人類文明寶藏中的一顆明珠,雖歷經千年，卻從未被歷史長河所淹沒，反而在歲月的磨礪中越來越散發出歷久彌新的東方美，石雕人物創作中所傳遞的意境美感也折射出強勁的民族力量和含蓄低沉的民族性格，是中國傳統文化和哲學思想的外化產物。

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雕像，尤其是人物雕塑最能顯示一個社會文化氣息的大眾藝術品。不說話的塑像，可以告訴你很多東西，通過作者的一刀一鑿，你可以想像他生活的時代，“聽”他訴說往事和歷史。雕塑藝術的主題創作是圍繞特定內容而展開的，力求思想性與藝術性的高度統一，歷史性與現實性的有機結合，內容與形式的水乳交融。長期以來，幾代雕塑人在主題雕塑的創作中凸顯出他們真摯的愛國情懷和高度的藝術水平。

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人物雕塑的大量出現是由五四運動之后從西方留學歸國的雕塑家們帶來的創作，他們大多接受了以法國為中心的歐洲學院教育傳統，帶回了寫實人物雕塑創作的技法與理念。雕塑由于其自身表現形式的局限性,通常以人物為表現主題,在人物雕塑創作中,形式的探索至為重要。忽略形式探索的弊端,是人物雕塑大同小異、缺乏藝術魅力的根源所在。人物雕塑在本文中主要指雕塑家為表達自己的某些感受、見解制作的單獨人物頭像,胸像、全身像或三人以內的人物組雕,而形式則是指雕塑家塑造人物時為了更完整的表達自己的想象所采用的個人造型方法。

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接受社會委托的作品受委托方和場地的各種限制,很難對作品形式做深入的探索和研究,故不在此討論。古代中國雕塑有嚴格的制作規范,雕塑家個人主題選擇與形式表現探索的空間很小。這方面造 就古代中國雕塑的整體高度,一方面也限制了雕塑形式的多元表現和雕塑家個人風格的發展(當然，這與古代雕塑的功能性有直接的關系。)。 這種限制也將古代雕塑家放在工匠地位，直到西方雕塑體系傳入中國、新潮美術在20世紀80年代興起,雕塑的功能發生變化,中國藝術史上才有了雕塑家的地位，才有對雕塑形式探索、研究的機會。從這點也可以看出,雕塑家對作品個人形式語言的探索、研究，是其作為藝術家而存在的標志性因素。

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中國雕塑歷史源遠流長，每個時代的雕塑特點因其自身的文化與歷史背景而不同。隨著中國經濟的高速發展和中西文化的融合，基于中國傳統雕塑的特點，與環境、時代、時代、人物精神、文化相結合，寫意寫真，探索人物雕塑創作新特點。中國的雕塑藝術，可以追溯至公元前四千年，春秋戰國時期人物雕塑開始出現，繼商、西周之后進步繁榮與發展。人物雕塑在西方國家歷史也很悠久，從占希臘、羅馬到中世紀起幾乎遍及各國的大小城市，成為城市建設及其文化的重要組成。20世紀初在些經濟、 文化比較發達的城市，如上海、天津、成都、廣州、重慶等地建立了此真正意義上的人物雕塑。隨后，伴隨著改革開放和經濟、文化的發展，人物雕塑在許多大中小城市如雨后春竹般出現。