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石雕粘接材料及其配比:任何室內外大中型石雕像極少用整塊石料雕刻。(現代依山雕鑿的石窟除外)這樣便需要用粘接材料進行粘合組裝。下面介紹幾種粘接材料及其配比：(一)舊法粘接1．焊藥粘接(1)材料和配比：白蠟、蕓香、松香、黑炭，重量配比為：2：1：1：33。(2)單位用量：每平方寸(營造尺)用量，計白蠟二分四厘、蕓香、松香各一分二厘、黑炭四錢。(3)調制方法：將上述幾種材料，按照重量配比拌合在一起，徐徐加溫后即熔化成一種粘接劑，用它來粘接石雕可取得較好的效果。此粘接辦法用于中型雕刻為妥。2．補石配藥雕刻過程中，石材內部有雜質，或雕刻技術失誤，造成石料缺損影響作品完整效果，故采用此法。(1)材料和比例：白蠟、黃蠟、蕓香，石粉、黑炭重量配比為：3：1：1：56：30。(2)單位用量：每平方寸(營造尺)用量，白蛤一錢五分，黃蠟、丟香各五分，石粉二兩八錢八分，黑炭1兩五錢。(3)調制方法同1項。

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石料刻字:因不同的目的和要求而在石料上刻字，在技法上和字形上有所不同。有的在雕刻完字體要著色。有的要求自然古樸體現雕鑿的功力。一般是將石料經過粗加工或細雕打磨平整，再過譜刻字。有的依山雕出平面、就崖刻字。1．常見的字形字體：有仿宋、手寫字體、隸書、草書、美術字體、外文字，篆字較少，但偶有遇到。刻字的主要要求在于不失真，邊棱挺拔、保持原字的精神，要氣勢貫串，能體現出書法名家的真跡為高手。在雕刻手寫字體之前要仔細研究，理解用筆起落關系，與書法家共同確定如何歸并、增減，雕刻筆畫的外輪廓要明確，有些疑問均須在原字稿上解決。2．書寫字放大、縮小：常用的有九宮格放大法、放大尺、幻燈放大、照像放大等方法。用復印機放大、縮小極為方便，并很準確。書寫字與要求雕刻字的大小相差倍數太大可分幾次縮放。

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石雕像著色:史前時期法國西南部多爾多涅地區一個山洞里的中帽上的著名石質浮雕《勞塞爾的維納斯》，還殘留著原來涂上的赭色顏料。遠在紀元前埃及時代的雕刻，很多是上了色的，博物館內陳列著全身像，半身像。圓雕、浮雕，都用土紅、土黃、黑和綠色彩繪。希臘大理石雕像，當年很多都是著彩的。年代久遠，色彩剝落了。最著名的雅典巴底農神殿額上三角破風內相傳出自菲底亞斯之手的一組雕像(現收藏在博物館內)，還可以從那衣紋的深處，窺見到剝落余存的彩色痕跡。河北有一座南北朝時期高約5米的菩薩像，它是’由漢白玉雕成，雖坐落在露天的農田里經千百年風吹日曬，到今天仍然可以從衣紋深處看到石青、石綠的顏色。中國很多古代石窟更不難找到裝蠻的例證。今天為了美化生活環境，創作室內外大、中、小型石雕除了利用石質本身具備的天然色澤紋理，進行藝術加工、處理外，仍然可以挖掘古今中外人類創造的在石雕著色優秀遺產為人民服務。

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旅游事業的發展，名勝古跡石窟廟宇的石雕修復，以及仿古旅游產品的開發，往往要求做舊，使作品產生古色古香的藝術效果，才能引起游客的注目、鐘愛。現就石雕做舊，仿古表現處理分述如下：一)將石雕表面用硝酸水或鹽酸水刷之。因化學反應已將石面腐蝕。放于夏季露天中雨淋，放久頗與文物相似，因硝酸水或鹽酸水所致呈黑色而且亮渾然一體，況且其上猶有一皺皮之狀。但是真正文物并無此等之物。(二)將石雕用火烤熱，用白礬水調黃土涂抹其上，待干后做出土文物狀。(三)將石雕用大煙水略加白礬煮之數日。再將石雕取出，干燥后，呈似鐵屑銹之色。(四)用滕黃白礬水煮石雕數日，同(三)之效果。(五)用香頭將石雕熏上一層原胎，置于向陽處，每日噴水數次，經數月再將浮煙灰浮土用涼水刷去，所剩煙釉與石雕凝結之物與真正黃土銹所差無幾。(六)用“高錳酸鉀”開水沖好，涂到石雕像上，挨高錳酸鉀向里浸潤后，按照顏色的深淺要求，再將表面浮色用清水沖刷干凈，隨后用少許黃泥漿擦一遍，即能達到仿古作品的效果。這里需知真正石雕文物，若用堿水刷之其銹不會剝落。若造假之銹，呈逼真，但以堿水刷之其銹不復存在。